京剧老生言派--言菊朋

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年09月03日

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  原题目:京剧老生言派--言菊朋

  京剧,又称“皮黄”,由“西皮和二黄两种根基腔调构成它的音乐素材,也兼唱些处所小曲洞(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它构成于北京,流行于20世纪三、四1年代,时有“国剧”之称,至今也仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气焰比宏美,是近代中国戏曲的代表。

  老生又称老生,正生,或胡子生,胡子在京剧里的专出名词叫”努门”,老生次要饰演中年以上的男性脚色,唱和念白部用本嗓(夏嗓)老生根基上都是戴三绺的黑胡子,术语称“黑三”。别的还有灰色的,即斑白的三络胡子专业名词叫 “影二”。白色的一 绺胡子叫作自三”.还有就是整片满口的胡子,不分绍,术语称“满”。

  言菊朋(1890-1942),晚清至民国期间京剧老生名角,大学士松筠玄孙。原名锡,本姓玛拉特氏。北京人,蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。因酷好京剧,业余加入清音雅集、春阳友会等票房。演老生。晚年经常观摩谭鑫培表演,并从陈彦衡学谭派戏,又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益,唱、做、念、打均有根本。1923年,在梅兰芳、陈彦衡等激励下,正式加入梨园。以演《汾河湾》、《战承平》、《定军山》、《桑园寄子》、《法场换子》等出名。

  1923年梅兰芳赴上海表演,约言菊朋同业,协助梅兰芳演剧,因而时言任职于北京的蒙藏院,遂托人告假以名票身份同梅赴沪表演。言除与梅合演《探母》《汾河湾》之外,亦零丁主演了《战承平》《骂曹》《卖马》《定军山》等谭派戏,由陈彦衡操琴,表演颇受好评。然而,因为旧时代对演剧业的不放在眼里,言菊朋亦以告假唱戏,不成体统的表面,被斥革职位。言迫于生计,加之对京剧的酷好,遂下海为专业演员,此年言33岁。

  言菊朋做了专业京剧演员后,进修愈加吃苦、勤恳,改日出而练,日落而息,加上屡次的舞台实践,身手猛进。常为名班争聘,有时以双头牌合作表演。如1925 年与王幼卿组班南下上海,表演了《汾河湾》《武家坡》《回龙阁》《琼林宴》等剧。同年又搭双庆社,与尚小云合演了《汾河湾》《林四娘》,与王长林合演了《琼林宴》等戏。1926年与王幼卿、孙毓堃合组又兴社;1928年与徐碧云合组云庆社。言虽票友身世,因其有着较好的文化涵养,对谭的演剧,有着深切的研究,他不只在唱念上下过苦功,并且进修谭的身材做派,颇能体会谭演剧之神志。因而,被誉为谭派老生而出名于大江南北。

  他有很高的文化素养,通晓乐律。二十年代末,本人挑班后,又在谭派根本上,博采众长,接收京剧其它行当和京韵大鼓的唱念方式,按照本人的嗓音前提, 创立了以音韵声腔取胜,具有本人演唱方式的艺术,世称为言派。他独擅剧目《卧龙吊孝》、《让徐州》、《上露台》,这些剧目谭派老生所不演,独辟门路,成为言派名剧。

  言派艺术以唱腔取胜,唱腔都合适剧情和人物思惟豪情,对京剧老生演唱艺术的成长有很大贡献。言菊朋的演唱特点是:腔由字生、字正腔圆、吐字、归韵切确。在演唱上,多用字重腔轻的方式,旋律丰硕,平铺直叙,千折百回,若断若续,变化无穷。行腔似险而实圆,似纤细而实苍劲。每出戏的唱腔都各有异致绝少类似。他的念白也深具功力,字字清晰,娓娓动听。

  20世纪20年代末,跟着社会风尚的改变,京剧舞台也发生了变化,在演唱上更追求于工巧细腻,身材动作更重于和婉圆美。此时,言在学谭上虽然能得其神似,但因为他在近40岁的时候,嗓音发生了变化,贫乏谭嗓所特有的高亮醇厚。在这一主客观均呈现了变化的环境之下,言不得不改弦更张。于是,他按照时髦的需要,并连系本人嗓音的特点,在谭派演唱艺术的根本上,进行缔造变化,通过不竭的舞台实践,遂缔造了精巧细腻、跌荡放诞婉约,在轻盈中见果断,在朴拙中见富丽的言派特有的演唱气概。

  言菊朋的擅演剧目,晚期以谭派气概演唱的有《伐鼓骂曹》《捉放曹》《武家坡》《汾河湾》《战承平》《卖马》等;成立言派演唱艺术后的代表剧目有《让徐州》《卧龙吊孝》《上露台》《白蟒台》《法场换子》《贺后骂殿》《除三害》《宫门带》等剧。言除表演唱工戏外,以念白、唱工吃重的《审头刺汤》《失印救火》《天雷报》《琼林宴》和以武功动作吃重的《定军山》《镇潭州》等戏,他演来均称当行超卓。

  言有二子三女,长女伯明;长子言少朋,工老生,马连良门生;次子言小朋,原工武生,后处置片子事业;次女言慧珠,工青衣花衫,梅兰芳门生;三女言慧兰,评剧演员。

  间接受教者有(按时间先后):奚啸伯、汤志朋、李家载、宋湛清、张少楼。后世传人有:毕英琦、任德川、刘勉宗等。其孙言兴朋,亦承袭祖业。前往搜狐,查看更多

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