京剧名家 言菊朋

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月14日

  出名京剧表演艺术家(1890-1942),名锡,号延寿,字菊朋,蒙古族,身世于蒙古世族家庭。其父为清末举人。言菊朋少小就学于清末的陆军贵胄私塾,满业后曾在清末的理藩院即民国当前的蒙藏院任职。此时耿直北京京剧昌隆之际,言菊朋喜听京剧,常收支戏院茶园,又去春阳友会票房彩唱,并与梨园界广有交往。同时向钱金福、王长林学身材练武功,向红豆馆主和名琴师陈彦衡进修演唱,又获得杨小楼、王瑶卿的指导,专学谭派,表演《战承平》、《四郎探母》、《桑园奇子》、《捉放曹》、《南天门》、《空城计》、《汾河湾》等剧目,遭到好评,被誉为谭派名票。1923年,梅兰芳到上海表演,邀言菊朋同业,因言身兼公职,托人告假,同梅赴沪表演。二人合演《探母》、《汾河湾》,言零丁表演《战承平》、《卖马》、《定军山》、《伐鼓骂曹》等谭派名剧。此时,蒙藏院以告假唱戏,不成体统为名,将言斥革职位。言菊朋迫于糊口,加之对京剧的酷好,下海成了专业演员。言菊朋处置专业表演后吃苦勤恳,勤奋练功,加上屡次的舞台实践,前进很快,经常出名角聘他合作表演,他和王幼卿、尚小云、王长林、徐碧云、孙毓堃等,多次合作,被誉为谭派老生而出名大江南北。在他近四十岁的时候嗓音发生了变化,贫乏了谭派所特有的高亮醇厚,在这一主客观均呈现了变化的环境下,言不得不改弦更张,连系本人嗓音的特点,斗胆缔造鼎新,缔造了精巧细腻、跌荡放诞婉约,在轻盈中见果断,在朴拙中见富丽的言派演唱气概。他的特色之一是按照言语和声乐科学的事理,准确处置字、声、腔的关系,遵照言派腔由字而生,字正而腔圆的归纳综合性的演唱实践,使唱腔不骄不爆,腔高苍劲,圆柔富于变化。言菊朋有较好的文学涵养,所以他对他的演唱技巧能有一种深刻研究和理解透辟的把握能力,使他在舞台上独树一帜。艺术的个性表示是艺术成长的主要前提之一,更是艺术家程度的反映,言菊朋艺术特色的表示正申明了这一点,这是对京剧艺术的丰硕、成长做出的最大贡献。言菊朋擅演的剧目有《伐鼓骂曹》、《捉放曹》、《武家坡》、《汾河湾》、《战承平》、《卖马》等及《让徐州》、《卧龙吊孝》、《上露台》、《白蟒台》、《法场换子》、《除三害》和武功戏比力吃重的《定军山》等。

  言菊朋素性耿直,为人奸诈,他传授的学生门生及传人有:长子言少朋、次子言小朋及张少楼、李家载、毕英琦、刘勉宗、其孙言兴朋等。

  言菊朋京剧音配像录音次要剧目有:《言菊朋唱段选》。

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